狂怪类书法，多产生于释、道之手，他们的书法或狂颠、或枯淡，似乎是一种天马行空、无古无今、独往独来的虚空境界的艺术。但其倔强、犀利、狂怪、枯涩的用笔和大起大伏、大倾斜、大虚实的章法结体，传神地勾画出作者心灵深处大波澜、大躁动、大追求的轨迹，这种轨迹所表现的意境，往往是脱离了物质羁绊和社会规范，使一般人瞠目咋舌，不知所措。宗教理性的桎梏，如同施之于洪水的“息壤”和施之于皮球的作用力一样，固之越紧，发之愈烈，施力越大、跳得越高。在狂怪类书法电驰雷奔、枯淡涩晦的形象中，含蕴着纵逸神飞的勃勃气韵，呈现出浓厚的浪漫主义色彩。

　　狂怪书法的特殊形式和其他种类艺术相比，距离现实社会的生活更远，更加难以捉摸。因此，其艺术形式本身的模糊性、新奇性、怪诞性，使形式中的意味远远超过了这些形式构成的本身而具有更高的审美思想和审美形象。它们基本上摆脱了传统的二维空间、三维空间、四维空间所显现的线性发展方向。而是多角度、多层次、多方向的高维空间的交错相映。在形象思维方面，狂怪类艺术也自觉不自觉地摆脱了理性支配的思维特点，而是非理性的前意识、潜意识的相互渗透、交替出现，从而能更直观、更真实地把握生命冲动的本原。因此，其所表现的形象能突破理性给人类造成的局限而更接近于真实世界的无限复杂性、丰富性，从而为美的理想的追求开辟了更加广阔的空间。

　　——节选自1987年书法论文《狂怪和美》