书法包含的内容，可以说是大如整个宇宙，小如点之凝缩。大凡希图有创举的书家，无不由大及小，上穷碧落，下及黄泉，神游六合，追求独创的生命 。党禺的《通》和《作品Ⅱ号》是两幅充满激情而又的作品。

　　激情是书家挥毫运斤、进行创作的原动力。通读哲人华章，欣赏天地自然，参与社会活动，自身欲望勃勃等，都可以使艺术家产生激情，产生创作动力，激情来势迅猛，如洪涛骤起，惊风疾驰，转瞬即逝。党禺在驾驭激情方面是颇有修炼的，也正是因为如此，我感到他的作品在激情之下又蕴含着一种理性。所以他的作品虽然个性鲜明，却又绝不滥情。善于驾驭激情，使党禺的创作在选材、运锋、构成上都呈现出特色。

　　如《通》，书家避开了传统书法中强调使用中锋的习惯，而是随着激情的驱使，将中锋自然地转成散锋，以大开大阖式的挥洒，造成一种富有力度而又自由潇洒的线条，散锋的使用，造成了枯墨的效果，其变化又使线条显示出峭壁枯藤般的苍劲。正如党禺所言：“弥漫宇宙间的线条及其构成，本来就是既明确又神秘，既纯粹又朦胧，何必非要把它禁锢在某种形式之中呢?”书家以散锋代替中锋，追求的正是“既明确又神秘，既纯粹又朦胧”的效果，体现的却是激情的燃烧。

　　党禺对于激情的驾驭，还体现在他所构建的自我空间的自由。现代派书法弱化了书法最初的实用性、可读性，而强调了人们追求美的自然欲望，而是强调了人们追求美的自然欲望，增强观赏性，就必须在文字的制约和自由造型的矛盾之间，加强绘画性的结构色彩、雕塑性的造型语言，党禺的《通》字，显然就是采用了雕塑性语言，而《作品Ⅱ号》却有着绘画性的结构色彩。

　　《作品Ⅱ号》一上一下、一左一右的布局，使画面上留下了大块的余白、黑白对比鲜明，一字如一人，成了“自然物化的带相貌的个体”，使平面造型得以强化，形成了有主体感的新的空间，这种空间，由小字数构成，具有比传统书法更多的绘画性和音乐性，更具象地描画出书法创作主体精神活力的轨迹。这是摆脱文字束缚，更加美化和洗练的现代派书法的特点之一。

　　让激情燃烧，又要驾驭激情这条火龙，创作便可能趋于熟成。

　　注：本文原载于四川美术出版社1993年出版的《现代派书法赏析》

　　唐宋元，四川省著名作家，文艺理论家