和党禺先生结识于恩师王学仲门下，同为北方人，共同的气质及追求使我们越走越近，我被他的艺术才情和真情所打动，亦为他取得的成就而高兴。书画合壁是我们共同的特点，所不同者，他以书法为主，我以绘画为主，以书入画，殊途同归，以画入书，相得益彰。

　　党禺先生生长在书法传统丰厚的中州沃土，出道较早，在上个世纪八十年代，其书法理论及作品创作就在书坛上引起众人瞩目。

　　书法者，就字面而言，分为“书”和“法”，前者“书”是毛笔汉字的集成，具有纪实叙事性，更重要的是抒写性，只有抒发作者的情感，才能使汉字的线条具有特殊的趣味，而使“书”进入艺术境界。“法”者，方法，规矩也，按中国人的哲学观，天下万物万事皆有法，法人、法物、法自然，毛笔字当然也有法可循，对字体，先贤们曾总结出很好的书写方法，因此我总以为写书法很难，尤其是行草体的出现为中国的书法艺术进入神妙的天堂。

　　党禺先生的书法，很好地总结了前人的经验，并充分发挥自己的创造性，形成了以下几个特点：

　　一、碑帖相结合，激扬山岳气：

　　他从小以北碑入手，又涉猎各种碑、帖，其许多作品，可以看到汉隶、魏碑、章草、钟鼎等各种字体的影子，或者说，融合了各种字体的优点，其中更显现出北派碑学的阳刚、大气、厚重、生拙的趣味。

　　二、信手潇落处，飒飒自然风

　　正因为党禺先生掌握了各种书体的优点，加上天资聪颖的悟性，和自由奔放的个性，在行草书法作品中，总能看见其解放法度、抒写个性、左右逢源、纵横阖， “行笔惊风雨”“落珠敲玉盘”般的散淡自然之风。

　　三、狂怪立新象，自得野逸情

　　党禺先生骨子里显现着狂怪，血液里流淌着创新，“书如其人”，因此他的作品具有以狂怪立形质，以野逸为气韵，而终得大气磅礴、潇洒自然的风骨。这个特点在他的现代书法作品中表现得尤为突出。上个世纪九十年代，中国书坛“现代书法”一度非常活跃，党禺先生即为其中冲锋陷阵的主将，我认为现代派书法绝不能是画字、描字或者干脆不要字的糊涂乱抹，必须从传统而后汇入现代和自我，党禺先生的现代书法，我是认同的，他从传统中跳出，汇入了时代的新意味、新意象，其中以“自由自然”这幅作品最为感动我，这是集抒情写意和笔墨肌理为一体，并将狂怪和美熔融无间的神来之品。

　　前些时，我收到他的《党禺书法艺术行草卷一书》，又使我发现了他的学术另一面，就是不断地调整，不断地汲取，不断地创新，就像在书法阵垒中冲杀的战士一样，不断地冲出传统，然后又回归传统，补充能量。以期更大地爆发，这也正是我所希望看到的。

　　贺 成

　　2006年4月于